Сил назвал пение «Kiss From a Rose» «минным полем»

Одетый в мешковатый зеленый летный костюм, с выкрашенными в черный цвет ногтями, Сил встал перед микрофоном в репетиционной студии Ван Найса и покачал своей фирменной лысой головой, пока его группа из пяти человек исполняла вступление к его песне "Fast Changes". "

Воздушная, замысловато-ритмичная мелодия в стиле фолк-соул - едва ли не самый известный трек с одноименного альбома Сила 1994 года, который был продан тиражом 4 миллиона копий в США, номинирован на Грэмми как альбом года и попал в топ-100 Hot 100. Поцелуй розы." Но недавно днем ​​60-летний британский певец готовился к туру, посвященному трем десятилетиям, прошедшим с тех пор, как он выпустил свой дебютный альбом 1991 года (также названный "Seal") и его ошеломляющее продолжение.

Отсюда и глубокий порез.

Прослушивание первых двух альбомов Сила, оба из которых он записал с продюсером Тревором Хорном, — это, конечно, восхищение грубой красотой его голоса, его стильным скрипом и обещанием нежной заботы любовника. Тем не менее, пластинки также дают пророческий аргумент в пользу пористости жанровых линий, поскольку они перемещаются между пульсирующей танцевальной музыкой («Crazy»), блюзовым акустическим роком («Whirlpool»), роскошными балладами с факельными песнями («Don't Cry») и триповый госпел-фанк («Future Love Paradise»).

Музыка

От классики эпохи Brill Building до популярных песен 80-х годов, песни Вейла, многие из которых были написаны вместе с мужем Барри Манном, стали частью ткани американской жизни.

Для тура, который закончится в среду вечером в Греческом театре, Сил воссоединился с 73-летним Хорном, который является музыкальным руководителем певца и открывает концерты со своей новой волновой группой 80-х The Buggles, прославившейся как "Video Killed the Radio Star". (Помимо работы с Силом, Хорн известен продюсированием пластинок групп Yes, Pet Shop Boys и Frankie Goes to Hollywood.) Два британца, десятилетиями живущие в Лос-Анджелесе, во время перерыва в репетициях сели, чтобы обсудить свои долгое партнерство. Это отредактированные выдержки из разговора и последующего телефонного разговора с Силом.

Когда вы впервые посетили Лос-Анджелес? Сил: В 1990 году, потому что Тревор предложил мне приехать в Америку и познакомиться с разными музыкантами. Оглядываясь назад, я вижу, что на самом деле я был весьма ограничен в том, что считал возможным. У меня была идея сделать что-то вроде классной клубной пластинки, которая понравилась бы всем моим друзьям, но, вероятно, не стала бы продаваться.

Тревор, какова была твоя идея? Тревор Хорн: Я жил в доме во Фрайман-Каньоне — сейчас это дом Джорджа Клуни, хотя тогда это было не так. Мне удалось заключить за него дешевую сделку, потому что владельцы дома не могли сдать его в аренду. Поэтому я взял его и, как только вошёл, вытащил всю мебель и окончательно напугал хозяев. Они появились: «Что делаешь?!» Я сказал: «Я оборудую студию в твоем бальном зале».

Это действительно была работа над «Crazy», не так ли? Потому что вы работали над песней с Гаем Сигсвортом и получили действительно хороший синтезаторный материал, а затем мы работали с Тимом Сименоном и получили средний барабанный брейк. Но у нас еще не было записи. Я знал, что нам придется проделать серьезную работу, и подумал, что Силу будет хорошо здесь присутствовать. Самое смешное, что когда он приехал, я попробовал другой подход к «Crazy» — я сделал это немного как Джимми Джем и Терри Льюис. Сил сказал: «Посмотри на меня — как ты думаешь, смогу ли я перейти на эту дорожку?» Это было совершенно неправильно. Поэтому мы замедлили темп, сделали кое-что и, в конце концов, отлично провели время. Несколько чудесных моментов, 3 часа ночи в каньоне. Лос-Анджелес такой.

Где ты остановился, Сил, пока Тревор был в будущем особняке Клуни? Хорн: Ты шутишь? У него была гостевая спальня. Мы все были там. Потом мы вернулись в Англию. Это было немного неприятно.

Сил: Пластинка звучит так же, как и время, потраченное на ее создание. Вот что я имею в виду, говоря о том, что Тревор пытается увеличить мою картину и увидеть разные возможности, будь то время в доме Джорджа Клуни, или тусовка с какой-то девчонкой на закате, или меня забрал в аэропорту лимузин, который Тревор прислал за мной. , который был больше, чем любой дом, в котором я когда-либо жил. Именно все эти переживания на самом деле вошли в пластинку.